深心托毫素，翰墨书风流——读贺凌军兄书画作品

文/李优良

认识贺凌军兄时间不长，但却有一种兄弟的情怀，他请我为他写篇文章。说实话，我真是有一些为难，因为以他在书画界的资历和名望，完全可以请艺坛硕望之人提笔撰文。他说兄弟一场，在什么地方也得把兄弟抬出来，这句话让我感动。但我还是拖了好久，不敢轻易动笔，一是怕写不好有碍兄之成就；二是自知学养不足，不能准确理解他的艺术思想和创作风格；三是弟为兄写文，多多少少还是有些惶恐不安。

凌军兄生于燕赵大地，高大敦厚是他给人的印象，古人云，燕赵大地多豪杰之士，然古今悠同也。在邯郸他们家乡处能看到他的题字，可见家乡人对他的推崇，他对家乡的情深。任何艺术一旦脱离情怀，失去情感，那么他的艺术创作只能是没有灵魂的表现而已，所以好的艺术是需要慢慢的品读，从中读出趣味、学养、审美、境界。凌军兄在古城邯郸生长，这是一个自诞生至今没有改过名字的城市，中国有近一半以上的成语典故都发生在这里。南北响堂山的北齐摩崖石刻对他产生了巨大的影响，使他对书法有了浓厚的兴趣，滋养了他的艺术生命。因此凌军兄的艺术创作之路是建立在传统的根基之上，善于学习，有胸襟，使他有了不同于时下一些所谓艺术家的不同之处。他总能以一个文化人、小学生的心态审视自己并对待艺术创作，他常说的一句话，别把自己当成什么书画家，历史至今有多少书画家，我们能认认真真把字写好，把画画好，至于家不家的就由大家、由时间、由社会去评价吧。

不过有关于凌军兄的书画作品，我还是真有一些话想说，凌军兄是当今艺术界尚数不多的诗书画兼擅的艺术家，而且在这几个方面都有着较高的造诣。书者，抒也，抒其心胸，抒其情志；写者泻也，倾其情感，泻其性情，总之艺如心画。凌军兄的书法取法“二王”用笔骄健遒劲，结字俊美，有一种恬淡闲适的书卷气。而且有自己独到的意趣，他的行草书又掺入王觉斯的气势，在笔势与章法中有了自己的气象，师古而不泥，他的楷书兼北齐刻石与智永千字文融为一体。在方正敦厚中，有轻盈灵秀之美，静中有动，而他擅长创作一些大尺幅的楷书之作，气象庄严，让人视而惊叹。他的隶书以曹全，张迀为圭，兼以简帛书意，在古朴中透出一种散逸，在古拙中又有几分跳荡，而且又融入行书的笔意。正因为他对书法多体的涉猎，所以他的作品中给人以博厚的正大气象，同时，他又能以其他艺术门类中汲取营养，故而他的作品在字法、笔法、墨法、章法中都给人一种不同凡响的感受。他的篆书写赵子谦，写李阳斌，更追石鼓文，浑厚大气，老辣沉雄，可见其临池功夫之勤苦。明代书家傅山说过“不懂篆籀而言书皆寐也”可见凌军兄是深暗此道也。功夫不负有心人，他也因此在书法界取得了不俗的成就，荣获北京电视书法大赛一等奖，先后十多次获奖，入选由中国文联、中国书协举办的全国书法大展，他也是北京市为数不多的外地身份当选北京市区的书协副主席。

书画同源，画者文之极也。古人说，书画乃文人之余事，也就是说文化人的最基本素养而已。凌军兄的绘画起步很早，也因痴爱，所以执着。他早年全国各地寻访名师名家拜师学艺孙其峰、李铎等都曾再提耳提面命，可以说师从诸多大家，但他很少提及。他说咱自己慧根浅陋，无甚成就，不能辱师之名。我笑了说，等你成了大师，还说师父的名字干啥？他说，那可不行，到了那个时候，一定要把受教过的老师都摆出来。由此可见，德者得也。据终仁游于艺。

在当前喧嚣的社会追名唯利的时代，像他这样的人可谓寡矣，所以艺为心画，在他的画里能看出他的心性德行。他的画以花卉为主，偶有山水小品，极富传统意味，笔下的梅兰竹菊一派君子之气质。用笔劲健，墨色酣畅，构图简洁，设色雅致，既是传统的神韵，又有时代的气息，表达了他的情趣和追求。因为它有书法扎实的功底，所以他的画格调很高，在题上几首与之相合的诗句，诗书画宛然一体，诗情画意是他的作品给我们最美的感受。

凌军兄正值壮年，正是艺术创作的黄金期，以他的禀赋和勤奋，一定会给我们带来更多的精神食粮，必将会在艺术道路上取得更大的成就，我们坚信并期待。

（作者为：北京大学书法所特聘研究员、人民艺术创作院长，中国书法家协会会员，中国民族艺术馆副馆长）

简介

贺凌军，1962年5月出生于河北邯郸，号滏河散人，中国民建会员，中国书法家协会会员，北京书法家协会会员，北京市丰台区书协副主席。